OSCAR PALACIOS

En memoria de nadie, o el viaje a través de la vida nos muestra los múltiples claroscuros, las esperanzas, el erotismo, la noche y sus perseverantes fantasmas, los puntos de quiebre de la condición humana, los páramos desolados del sueño, la tierra prometida de la utopía, “no claudicaremos – escribe Óscar Palacios- y al fin de los tiempos estaremos todos como en una gran fraternidad, revisando los capítulos de la historia de la infamia. Y nada importará que no brinden por nosotros o tanto como nosotros. Porque el brindis será en memoria de nadie cuando todo sea de todos”.

    Ubicada terrenalmente, una novela que nos fija en la escena de un México monolítico, todavía anclado en el poder más autoritario, por momentos en medio de un paisaje profundamente selvático, que recuerda al Yajalón del cuál es originario Óscar, pero que nunca niega su condición de viajero junto al mar, cerca de las luchas sociales de su época, hermanado con el sindicalismo no corporativo, los años 70 del siglo XX lleno de represión y censura; pero también la condición humana, el hombre común y honrado que ante la mentira que puede terminar de aplastar al amigo caído en desgracia, es capaz de oponer su condición de humano, su conciencia, y aunque parezca un acto inútil ante los ojos pragmáticos, está pleno de sentido, y recrea esa fraternidad que solo puede ser posible en la conciencia individual.    

     Nadie, el que dentro de la cueva de los cíclopes niega su nombre, para poder enfrentar con fortaleza lo que parece sobrehumano, lo que siempre aparece en toda historia trágica,  misma Historia, con mayúscula, a la que se enfrenta todo héroe con su fuerza individual, siempre insuficiente, pero que se manifiesta como una condición del eros, de la voluntad encarnada, de eso que nos hace humanos. Nadie, el que en la isla de Circe, frente al banquete que los poderosos ofrecen a los hambrientos, náufragos harapientos cansados y llenos de agravios acumulados, no sucumbe.     

   Un lenguaje acompasado como la construcción de Chuburná en las palabras, donde se desarrolla gran parte de la historia, el ritmo del mar que  atrae con su canto de sirena, con su purga de marisma, con sus ciclones y tempestades, ese mar que se prolonga en el cuerpo del deseo, en la mujer amada, en la utopía, con su vaivén de palabras acompasadas, el registro poético en la prosa de Palacios. Baste un ejemplo “Leticia, has vuelto a ocupar todos los rincones de mi sueño, No solamente me robas la tranquilidad en la vigilia, sino que extiendes tu presencia cuando quiero entregarme a la placidez de la noche para olvidarme un poco de ti, de mí, de todas las cosas que me rodean. Te cruzas por la región desamparada de la memoria nocturna y te paseas frente a mi angustia sin más ropaje que tu piel”.

    En memoria de Nadie es una novela que dialoga con su tiempo y su circunstancia, los años 70 de una república dolorosa, de un siglo lleno de desgarramientos y exilios, de movimientos sociales y reinvindicaciones, del surgimiento de una sociedad civil que poco a poco se acerca a la población más desprotegida. Los años 70 de una guerra fría que mantiene en vilo al planeta, de amagos y carrera armamentista, de poderes fácticos que inciden en las agendas locales, pero también es una novela inserta en la mejor tradición literaria de la novela mexicana que desde su espacialidad y trama realista no renuncia a la exploración de la condición humana.

    Esos valores, los que durante la  guerra fría llegaron a considerarse modélicos y se estereotiparon, en la provincia mexicana entraron a debate, y a la mojigatería local se sumaron las propuestas del otro, de la otra forma del erotismo, de los gringos del amor libre en las playas nudistas seduciendo a costeños bien dotados, de los discursos de los representantes de la sociedad a través de sus plumas oficiosas y sus gacetilleros, haciendo moral y buenas costumbres desde sus espacios de  reflexión más cercanos al poder en turno y no a la realidad. De los discursos políticos muchas veces enfrentados desde la contracultura, desde el ácido humor y la ironía del mexicano, que le confiere a la palabra un estado de materia no sólo capaz de nombrar, sino también los poderes chamánicos de la transformación. “ - ¿Nada ha cambiado entonces? (pregunta Daniel al viejo pescador, exiliado del mar) – Sí, las palabras y las gentes pero en el fondo es como el mar, siempre lo mismo  (…) el único mal espíritu que le puede perjudicar es la duda; si dudas en lo que quieres ser en la vida, ya has perdido la mitad del camino”

    Un recuento rápido de los años universitarios y el salto a las esperanzas de los pescadores, de las luchas magisteriales a la soledad impuesta de la cárcel, de los exilios forzosos (aunque sean locales, no son elegidos) a la maquinaria del poder avasallando a un solo individuo; los avatares de la lucha social, en ese momento y lugar específico que Óscar Palacios elige para su narración, se extienden al registro de lenguaje amplio que se torna literatura, metáfora de la situación contemporánea al texto pero también metonimia, abstracción de la condición humana. Más que un destino oscuro, es el sino trágico, la trayectoria vital que dialoga y reinventa al ser humano en su caída; es ello lo que hace de la fragilidad de su existencia, lo perdurable.

     El ejercicio de libertad de un Daniel Estrada, sus elecciones, el mismo candor que a veces refleja en la búsqueda utópica son  la materia que se funde con la poderosa naturaleza mexicana (sea selvática o peninsular), esa misma naturaleza telúrica que sorprendió a los conquistadores y sedujo a los pintores italianos que llegaron a México en el XIX,  quienes conocieron y recrearon el potente paisaje mexicano, a los mismos paisajistas nacionales que nos dieron un rostro cercano a la deidad prehispánica, ya humanizada en sus gestos, pero infinitamente sobrenatural en su potencia, es ese mar que Leticia lleva dentro, el ciclón que se avecina, la furia del depredador, el frágil equilibrio, la amistad y la traición de un medio donde la naturaleza es fuente de alimento, pero también fuente de desgracia, vida y muerte en torno al humano frágil y diminuto, pero que tiene voluntad para elegir cuál es su trayectoria vital. “Un nuevo disparo me enfrenta a la incertidumbre de la noche y a la inquietante quietud de la Ciénega que en la penumbra enseña los cadáveres de los árboles que como manos suplicantes parecen reclamar al infinito, acaso en busca de Dios, ese cuento de la infancia que he olvidado. Renace en mí ese sentimiento de la gran cacería en la ciudad, donde la traición se agazapa y salta como animal salvaje”. 

     Daniel Estrada, el que zarpó de una deslucida patria, pero que un día en las costas lejanas y después de muchos peligros, adquiere el brillo de lo propio, de la pertenencia, del ethos que somos. Daniel Estrada, que se recrea en todas las situaciones de la novela que invito a leer, y releer, porque su viaje es una caída, pero también un fulgurante vuelo, una suma de todas las situaciones cotidianas que nos importan y nos llenan la conciencia todos los días, hasta el último de nuestras vidas, depuradas por la mirada profunda de quien se ha encontrado en la memoria de su propia patria, que en el caso de Óscar Palacios es, indudablemente, la patria de las palabras.